Диалоги о культуре
Галерея искусств,музыка композиторов
Привет, Гость
  Войти…
Регистрация
  Сообщества
Опросы
Тесты
  Фоторедактор
Интересы
Поиск пользователей
  Дуэли
Аватары
Гороскоп
  Кто, Где, Когда
Игры
В онлайне
  Позитивки
Online game О!
  Случайный дневник
BeOn
Ещё…↓вниз
Отключить дизайн


Зарегистрироваться

Логин:
Пароль:
   

Забыли пароль?


 
yes
Получи свой дневник!

Диалоги о культуре > Живопись


Аватары, тесты c категорией "Живопись".
Пользователи, сообщества c интересом "Живопись".

вторник, 20 декабря 2011 г.
Художник Arthur John Elsley (1860-1952) Императрица Всея Руси 10:15:27
Arthur John Elsley (Артур Джон Элсли) родился в 1860 году и уже в 14 лет стал учеником Южно - Кенсингтонской школы искусств.
Первая выставка художника состоялась в 1878 году. Он рисовал детей и животных. Популярность этого жанра была вызвана тем, что в те времена в викторианской Англии, увы, была высокая детская смертность и средние слои населения стремились запечатлеть своих детей... на память.
Культ семьи, уют, нежность, теплота, юмор, животные - все это нашло отражение в творчестве художника.
Умер в 1952 году.


­­


Подробнее…
­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­


­­




Категории: Художники, Живопись, Картины, Фотографии
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
четверг, 1 сентября 2011 г.
Рафаэль СИКСТИНСКАЯ МАДОННА Государыня Екатерина 07:06:04

­­

Рафаэль был счастливым художником. Поглощенный обилием почетных и грандиозных заказов, прославляемый своими почитателями, он работал быстро и радостно. Никогда творчество не было для него горькой мукой. Современные Рафаэлю гуманисты считали, что для того, чтобы быть понятными народу, поэт должен изъясняться на языке «vulgare». В тех же целях некоторые художники Возрождения обращались к старинным народным преданиям и расцвечивали их красками своего воображения. На картине Рафаэля явление Мадонны умершему папе Юлию II превратилось в явление ее людям, о котором и рассказывалось в старинных сказаниях. В таких легендах находили свое выражение чаяния народа о справедливости, желание и потребность простых людей представить небесную царицу и покровительницу в непосредственной близости. Однако Рафаэль не ограничился только пересказом средневековой легенды.
В истории создания самого знаменитого произведения Рафаэля до сих пор многое окутано тайной. Некоторые искусствоведы считают, что его Мария почти лишилась ореола святости. На голове ее не мерцает корона, за ней не держат парчовых тканей. Наоборот, на ней покрывало и плащ из гладкой ткани, ноги ее босы, и в сущности это простая женщина. Недаром многим бросалось в глаза, что и младенца она держит так, как обычно держат их крестьянки. Но эту босоногую женщину встречают, как царицу — владычицу небесную. Папа Сикст снял перед ней тиару и бережно поставил ее в углу. Земной владыка, как волхвы перед рождественскими яслями, обнажил свой лоб, и перед зрителем предстает почти дрожащий от волнения старичок. Другие исследователи полагают, что в этой торжественной Мадонне, наоборот, нет ничего земного. Это божество, облеченное в человеческую форму. Лицо ее еще напоминает знакомые черты Форнарины, но черты преобразованные. Окруженная сонмом ангелов, стоя на облаках, Мадонна представляет миру своего божественного Сына.
Разные поколения, разные люди усматривали в «Сикстинской мадонне» каждый свое. Одни видели в ней только религиозное содержание, другие - скрытую в ней нравственную философию, третьи ценили в ней художественное совершенство. Но три этих аспекта неотделимы друг от друга.
«Сикстинскую мадонну» Рафаэль создал около 1516 года. К этому времени им было написано уже много картин с изображением Богоматери. Совсем молодым Рафаэль прославился как удивительный мастер и несравненный поэт образа Мадонны. В петербургском Эрмитаже хранится «Мадонна Конестабиле», которую создал семнадцатилетний художник. В Галерее Питти находится его «Мадонна в кресле», в Музее Прадо — «Мадонна с рыбой», в Ватиканской пинакотеке — «Мадонна дель Фолиньо», другие мадонны стали сокровищами других музеев. Но когда пришло время написать главное свое произведение, Рафаэль оставил ученикам своим многочисленные работы в Ватиканском дворце, чтобы собственноручно написать для монастырской церкви Святого Сикста в далекой Пьяченце запрестольный образ. Алтарные образы писались тогда на доске, но эту свою мадонну Рафаэль написал на холсте.
Сначала «Сикстинская мадонна» находилась в полукруглом хоре монастырской церкви (ныне не существующем), и возвышающаяся фигура Богоматери издалека казалась парящей в воздухе. В 1754 году картина была приобретена королем Августом III Саксонским и привезена в его дрезденскую резиденцию. Двор саксонских курфюрстов заплатил за нее 20 000 цехинов — немалую по тем временам сумму. И теперь, когда посетители знаменитой Галереи ближе подходят к картине, их сильнее охватывает новое впечатление. Богоматерь уже не парит в воздухе, а как бы идет навстречу вам. Парапет внизу картины — единственная преграда, которая отделяет мир земной от мира небесного. Как наяву раздвинулся в стороны зеленый занавес, и Мария с божественным сыном на руках является вашему взору.
Она идет, и чудится, что вот сейчас Богоматерь перешагнет парапет и ступит на землю, но мгновение это длится вечно. Мадонна остается неподвижной, всегда готовой спуститься и всегда недоступной. В картине нет ни земли, ни неба, нет привычного пейзажа или архитектурной декорации в глубине. Все свободное пространство между фигурами заполнено облаками, более сгущенными и темными внизу, более прозрачными и лучезарными вверху. Грузная старческая фигура святого Сикста, утопающая в тяжелых складках золототканого папского облачения, застыла в торжественном поклонении. Его протянутая к нам рука красноречиво подчеркивает главную идею картины — явление Богоматери людям. С другой стороны склонилась святая Варвара, и обе фигуры словно поддерживают Марию, образуя вокруг нее замкнутый круг. Эти фигуры некоторые называют вспомогательными, второстепенными, но если убрать их (хотя бы только мысленно) или даже чуть изменить их положение в пространстве, — сразу разрушится гармония целого. Изменятся смысл всей картины и сам образ Марии. Благоговейно и нежно Мадонна прижимает к груди сына, сидящего у нее на руках. Ни мать, ни дитя нельзя представить отдельно друг от друга, их существование возможно только в нерасторжимом единстве. Мария — заступница человеческая — несет навстречу людям своего сына. В ее одиноком шествии выражена вся та скорбная и трагическая жертвенность, на которую обречена Богоматерь.
Мир «Сикстинской мадонны» необычайно сложен, хотя, на первый взгляд, в картине ничто не предвещает беды. И, однако, зрителя преследует ощущение надвигающейся тревоги. Поет сладкоголосый хор ангелов, заполнивших небо (фон холста) и славящих Марию. Не отрывает восторженного взора от Богоматери коленопреклоненный Сикст, смиренно опустила очи святая Варвара. Кажется, ничто не угрожает покою Марии и ее сына. Но бегут-бегут тревожные тени по складкам одежд и драпировок. Клубятся облака под ногами Мадонны, само сияние, окружающее ее и богомладенца, сулит бурю. Все взоры действующих лиц картины направлены в разные стороны, и только Мария с божественным младенцем смотрят на нас.
Рафаэль изобразил на своем полотне чудесное видение и совершил, казалось бы, невозможное. Вся картина полна внутреннего движения, озарена трепетным светом, как будто таинственное свечение излучает сам холст. Свет этот то еле брезжит, то сияет, то почти сверкает. И это предгрозовое состояние отражается на лице младенца Христа, его лик полон тревоги. Он словно видит зарницы надвигающейся грозы, в его недетски суровых глазах виден отблеск далеких бед, «{censored} мир принес Я вам, но меч...». Он приник к материнской груди, но беспокойно всматривается в мир. Русский поэт Н. Огарев говорил о Рафаэле: «Как он понял этого ребенка, грустного и задумчивого, который предчувствует свою великую будущность».
Рассказывают, что «Сикстинскую мадонну» Рафаэль писал в то время, когда сам переживал тяжелое горе. И потому всю свою печаль вложил в божественное лицо своей Мадонны — наисовершеннейшее воплощение идеала в христианстве. Он создал самый прекрасный образ Богоматери, соединив в нем черты высшей религиозной идеальности с высшей человечностью.
«Сикстинской мадонной» давно восхищаются, и о ней сказано много прекрасных слов. А в прошлом веке русские писатели и художники, как на паломничество, отправлялись в Дрезден — к «Сикстинской мадонне». Они видели в ней не только совершенное произведение искусства, но и высшую меру человеческого благородства. В.А. Жуковский говорит о «Сикстинской мадонне» как о воплощенном чуде, как поэтическом откровении и признает, что создана она не для глаз, а для души: «Это не картина, а видение; чем дольше глядишь, тем живее уверяешься, что перед тобой что-то неестественное происходит... И это не обман воображения: оно не обольщено здесь ни живостью красок, ни блеском наружным. Здесь душа живописца, без всяких хитростей искусства, но с удивительной легкостью и простотою передала холстине то чудо, которое во внутренности ее совершилось». А.С. Пушкин знал картину по гравюрному воспроизведению, и она произвела на него очень сильное впечатление. Поэт неоднократно вспоминал о рафаэлевском шедевре, и, воспевая задумчивые глаза застенчивой красавицы, он уподобляет ее ангелу Рафаэля. Самым восторженным почитателем «Сикстинской мадонны» среди русских писателей был Ф.М. Достоевский. Однажды он горячо возмущался, когда в его присутствии некий художник профессиональным языком стал разбирать художественные достоинства картины. Многие герои романов писателя характеризуются через их отношение к Мадонне Рафаэля. Например, в духовном развитии Аркадия («Подросток») глубокий след оставляет увиденная им гравюра с изображением Мадонны. Жена губернатора Юлия Михайловна («Бесы») два часа провела перед картиной, но, как дама светская, ничего в ней не поняла. Степан Трофимович, наоборот, чувствует настоятельную потребность писать об этом шедевре, но ему так и не суждено было выполнить свое намерение. Свидригайлов («Преступление и наказание») вспоминает лицо Мадонны, которую он именует «скорбной юродивой», и это высказывание позволяет читателю увидеть всю глубину его нравственного падения.
«Сикстинскую мадонну» внимательно изучали и русские художники. Карл Брюллов восхищался: «Чем больше смотришь, тем больше чувствуешь непостижимость сих красот: каждая черта обдумана, преисполнена выражения грации, соединена со строжайшим стилем». А. Иванов копировал ее и мучался от сознания своей неспособности уловить ее главное обаяние. Крамской в письме жене признавался, что лишь в оригинале заметил многое такое, что не заметно ни в одной из копий. Особенно занимал его общечеловеческий смысл создания Рафаэля: «Это что-то действительно почти невозможное... Была ли в действительности Мария такая, какою она здесь изображена, этого никто никогда не знал и, разумеется, не знает, за исключением современников ее, которые, впрочем, ничего нам хорошего о ней не говорят. Но такою, по крайней мере, создали ее религиозные чувства и верования человечества... Мадонна Рафаэля действительно произведение великое и действительно вечное, даже и тогда, когда человечество перестанет верить, когда научные изыскания... откроют действительно исторические черты обоих этих лиц (т.е. Иисуса Христа и Марии)... и тогда картина не потеряет своей цены, а только изменится ее роль».
...А в годы Второй мировой войны человечество навсегда могло бы потерять шедевр Рафаэля. Перед своим крахом гитлеровцы спрятали картины знаменитой Дрезденской галереи в сырых известняковых шахтах и готовы были вообще взорвать и уничтожить бесценные сокровища, лишь бы те не попали в руки русских. Но по приказу советского командования солдаты Первого Украинского фронта два месяца вели поиск величайших шедевров Галереи. «Сикстинская Мадонна» великого Рафаэля находилась в ящике, который был сделан из тонких, но прочных и хорошо обработанных планок. На дне ящика был укреплен толстый картон, а внутри ящика — рамка, обитая войлоком, на которой и покоилась картина. Но в дни войны ящик не мог служить надежной защитой. В одно мгновение он мог вспыхнуть, и... Когда ящик открыли, перед людьми предстала, широко раскрыв лучезарные глаза, женщина дивной, неземной красоты с божественным младенцем на руках. И советские солдаты и офицеры, несколько лет шагавшие тяжелыми дорогами войны, сняли перед ней фуражки и пилотки...



Источник: книга " 100 великих картин".

Категории: Живопись, Картины
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
суббота, 6 ноября 2010 г.
Scarlett O.Hara 11:45:09
Запись только для зарегистрированных пользователей.
С. Ю. Жуковский - живописец и пейзажист Ella von Hessen 09:14:07
В начале XX столетия Станислав Юлианович Жуковский (1873-1944гг) один из самых известных и популярных пейзажистов в России.
Художник считался наиболее талантливым учеником и прямым наследником И. И. Левитана. И действительно, сам великий пейзажист с особым интересом присматривался к работам еще совсем молодого студента.

Золотая осень. 1901
­­
Уже в 1895 г. Жуковский участвует в выставках ТПХВ, позже он становится одним из членов-учредителей Союза русских художников.
Ранние пейзажи художника написаны в духе левитановской традиции. Мастерски исполненные, мягкие и поэтичные, они во всех смыслах легче пейзажей учителя.

Подробнее…Осень. Дорога
­­

Нахмурилось (Осень) 1896
­­

Лесное озеро. Золотая осень (Синяя вода) 1912
­­

Осенний пейзаж.Дача 1910
­­
Жуковский не был философом. Он был влюбленным в жизнь и красоту мира человеком и стремился запечатлеть неповторимую прелесть каждого мгновения, каждого природного состояния. Он работал стремительно, писал большие пейзажи прямо с натуры, часто за один два сеанса. Свежесть непосредственного восприятия, столь ценимая в конце XIX - начале XX в., очень важна и для Жуковского.

Осень (У пруда) 1904
­­

Плотина 1909
­­

Аллея в парке.Дорога осенью 1910-е
­­
В середине 1900-х гг. живопись его несколько меняется, краски становятся ярче - сказывается влияние импрессионистов, мазок делается более выраженным и энергичным, усиливается декоративность.

В старинном парке.Усадьба Найденовых в Москве 1914
­­

Осенний этюд 1920-е
­­

Осеннее утро Ок 1925
­­

Под вечер. 1910г.
­­

На прогулке 1930
­­

Усадьбы. Отблески вечерней зари. 1912
­­

Речка в еловом лесу 1935
­­

Осень. Веранда 1911
­­
Для Жуковского это не просто дань моде. Детство его прошло в родовом имении отца Старая Воля в Западной Белоруссии. Он знал и прелесть усадебной жизни, и чувство утраты привычного уютного мира. Отец художника был лишен дворянства и имущественных прав за участие в Польском восстании 1863 г. и жил с семьей в собственном имении на правах арендатора. Да и сам художник отправился в 1892 г. в Москву учиться живописи против воли отца, чем не только обрек себя на крайне тяжелое (в материальном смысле) существование, но и потерял на долгие годы возможность вернуться в родные места.

Княжеский дом.Поздняя осень 1909

­­

Усадьба осенью 1896
­­

Усадьба зимой 1918
­­

Брошенная терраса. 1911
­­

Усадьба зимой.Беседка 1910-е
­­

Саввинский скит.Звенигород 1910
­­
В 1923 году художник уехал в Польшу. В 1930 годах И. И. Бродский и другие друзья художника уговаривали Жуковского вернуться в СССР, но он оставался в Польше. Во время Второй мировой войны художник был арестован нацистами. Умер в концентрационном лагере в Прушкове в 1944 году.
Осень – одна из любимых тем Жуковского, в ней он достигает широкого диапазона – от мягкой грусти пасмурного серенького дня до ослепительного, залитого солнцем осеннего пейзажа.


Категории: Живопись, Пейзажисты
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
понедельник, 13 сентября 2010 г.
"Сладкая жизнь" Уилла Коттона Scarlett O.Hara 13:11:50
"А мы тут плюшками былуемся..."


­­

Где же Вы, моя рыжая женщина,
Умоляю я сердце: « Молчи!»
Я пред Вами лишь так – деревенщина.
Вы - тот факел, что светит в ночи…


­­
На сладких небесах.

Подробнее…Моя милая, сладкая самая,
Утопаю я в Ваших стихах.
Боль души, эта истина старая,
Не забытая в наших местах…

­­ ­­
В облаках.Нега в кремовых облаках

Вы к таланту цепями прикованы,
Он, и радость, и боль на века.
Кружева красотой заколдованы -
Каждый слог Ваш, любая строка.


­­ ­­
­­
Черное и белое.Шоколадная ванна.В пещере мороженого.

В этом кружеве тесно сплетаются
Мысль, любовь и души красота.
Кто-то с Вами сравниться пытается,
Но не взята еще высота.


­­ ­­
Джессика.В сказочном лесу

Тот, другой, он еще у подножия
В облака уходящей скалы…
Она с Вами всегда, милость Божия.
Ваши мысли и чувства светлы.


­­ ­­
Ореховый дом.Скалистые горы

Моя сладкая рыжая женщина.
Вы мне душу мою обожгли.
Пусть пред Вами я так – деревенщина,
Просто призрак далекой земли…


­­ ­­
Леденцовый лес.В лесу ирисок

Если я в темноте перепутаю номер кареты
И меня унесёт быстроногих подков перестук,
Не давись за столом, в рот пихая горстями конфеты,
И не пачкай зефиром своих маникюренных рук.

Это видно судьба! Ведь и ты же могла ошибиться!
Не надела б очков – и прощай! только пыль за спиной.
Я бы понял тебя и не стал на ириски коситься,
Не полез доставать из буфета тарелку с халвой.

Непременно вернусь! Очень хочется, чтобы нежданно!
Чтобы ты ничего не успела на место убрать.
Объяснений поток будет выглядеть несколько странно…
Если уж говоришь - прекрати хоть печенье жевать!


­­
Девушка с завитками.

авторство:aeg "Моя сладкая рыжая женщина"
Александр Невзоров "Сладкая женщина"
Художник:Уилл Коттон


­­


Подкаст П. И. Чайковский - Сладкая грёза ( 02:36 / 2.3Mb )

Категории: Живопись, Картины, Портретисты, Стихи, Современная живопись
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
пятница, 10 сентября 2010 г.
Мария Башкирцева Ella von Hessen 17:47:36
Никогда не нужно позволять заглядывать в свою душу, даже тем, кто нас любит. Нужно держаться середины и, уходя, оставлять по себе сожаление и иллюзии.

Нельзя никому открывать свою душу - тогда будешь казаться лучше, чем в действительности.
­­
Мария в 1878 году
Подробнее…
Мария Башкирцева (1860-1884) - художница, скульптор, писательница. Всего 24 года было отмерено ей судьбой, но за это время она успела столько, сколько не каждый успеет и за сто лет.


То, что стоит нам слишком много страдания, теряет свою цену.

Стоит только мне пожелать - чтобы уж ничто не исполнилось.

У меня есть ум, но он всегда является слишком поздно.

Выйти замуж и иметь детей? Но это может сделать каждая прачка! Но чего же я хочу? О! Вы отлично знаете. Я хочу славы!
­­
"Студия Жулиана" 1881г. Одна из работ Марии Башкирцевой.

Мне казалось, что я нахожусь в идеальной стране - так все хорошо. Здесь простой жандарм лучше офицера во Франции. (о пребывании в России)

Можно чувствовать только сострадание к нашим братьям, которых мы давали душить и резать на куски этим ужасным дикарям-туркам, этой нации без гения, без цивилизации, без нравственности, без славы. (о событиях в Сербии)

Гений может сделать дурную вещь, но дурак никогда не сделает хорошей.

Несчастья не потому случаются, что трескаются зеркала, это зеркала трескаются потому, что должны случиться несчастья; надо удовольствоваться предупреждением.


Категории: Известные люди, Архитектура, Живопись
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
четверг, 9 сентября 2010 г.
Scarlett O.Hara 12:45:28
Запись только для зарегистрированных пользователей.
среда, 8 сентября 2010 г.
Вдовушки Ella von Hessen 16:30:56
­­
­­
Подробнее…Ксенофонтов. Вдовушка

Эта вдова была очень странная молоденькая дама. Я постоянно встречал ее в трауре. Встретиться с ней было нетрудно, потому что она не чуждалась общества; но где бы она ни была, как бы ярко ни горели свечи, как бы радостно ни звучали клавиши под пальцами заезжего артиста, как бы горячо ни спорили при ней молодые люди, редко изменялось выражение лица ее, тихо-грустное и глубоко-сердечное. У блондинок с светлыми глазами и с волосами мягкими, как пух, никогда не видел я строгого лица - а у нее лицо было до такой степени честное, что казалось строгим; лоб у нее был не высок, не широк и не узок - это был очень стройный лоб, с выпуклостями над бровями, которые едва заметно и оттеняли их; голубые жилки сквозили на висках; на ее бледных античных губках, как на устах Минервы, изредка появлялась горькая улыбка. Я любил наблюдать за ней издали: когда, бывало, в сумерки, или где-нибудь в уголке, сидит она одна и свесит голову, я замечал, губы ее слегка шевелились; но молилась она или беседовала сама с собой - господь ее ведает! Никогда не жаловалась она на скуку и никому не навязывала своих воспоминаний. Сначала пробовали ее рассеять, потом оставили в покое; у нее не было ни отца, ни матери, зато было бесчисленное множество родных, принадлежащих к фамилиям московских аристократов.
­­
П.Федотов. Вдовушка

Одна из ее родственниц, пожилая, разбитная, светская дама, советовала мне поволочиться за интересной вдовушкой. Я отвечал, что этого никогда не будет, а между тем, признаюсь, давно уже, незаметно для других, за ней ухаживал. Сначала мне хотелось как-нибудь, чем-нибудь рассмешить ее - не удалось: галантерейный вздор ее не трогал. Стал я говорить о природе, об искусстве, вообще о таких предметах, на которых нетрудно практиковаться в красноречии, озадачивать своим или чужим умом, увлекаться и увлекать. Она молча слушала меня, даже, смею сказать, вслушивалась в мои слова; но становилась еще серьезнее или, закрываясь платком, начинала зевать. Я усомнился в ее уме и стал рассчитывать исключительно на ее сердце.
­­
К.Маковский


По черному платью, белым рукавчикам, бледному личику я всегда издали узнавал ее. На этот раз я подошел к ней не без сердечного трепета.
- Я не мешаю вашим размышлениям,- сказал я, как Дон-Жуан в "Каменном госте" Пушкина,- или вам все равно, быть в обществе или без общества,
- Это правда, мне все равно,-- отвечала она своим детским голосом.
- Знаете ли, что мне странно в вас: вы все о чем-то думаете, а, между тем, вы вовсе не рассеянны. О! вы всегда слышите все, что говорят.
- А разве вы думали, что я глухая?
- Нет... я этого вовсе не думаю, хоть вы и не отвечали мне на один вопрос.
- На какой?.. А, да!..-- и она задумалась.
- Помните? я спросил вас...
- Да... вы спросили меня: буду ли я любить вас, если вы меня полюбите.
Я покраснел, как красная девушка; я никак не ожидал от нее такого спокойного повторения слов моих, никак не воображал себе, чтобы она могла произнести их без всякого даже скрытого волнения, даже румянца не выступило на щеках, даже ресницы не опустились, выражение лица ее осталось по-прежнему спокойно задумчивым.
- Меня все бранят,- сказала она,- что я до сих пор не скидаю черного платья, неужели вы думаете, что это я делаю из кокетства?
- Нет.
- Ну, быть может, вы полагаете - из экономии, чтоб не шить лишних платьев?
- Нет, я и этого вовсе не думаю.
- Что ж вы думаете?..
­­
Чехов


Я хотел что-то сказать, но нашел это "что-то" неуместным и промолчал.
- Если я не скидаю траура, значит, помню того, по ком я ношу его, значит, я еще люблю. Пусть даже это будет тень - призрак - мечта.
Последние слова произнесла она так, как будто я уже возражаю ей, не без раздражения в голосе; руки приподнялись, в глазах пробежала искра.
- Ваш призрак,- сказал я не без горечи,- и не поймет вас, и не будет вам сочувствовать, а любить мечту - это даже преступление. Вправе ли вы так рано похоронить ваше сердце?
- Сам себя никто не хоронит: хоронят другие.
Ответ не глуп, подумал я про себя, и заговорил, слегка дотронувшись до ее нежной и худой руки:
- Ну так воскресните! встрепенитесь! оживите!
Она молчала. Я ждал...
­­
Шишкин

- А как вы думаете, муж мой слышит теперь наш разговор или нет?- спросила она, потупившись.
- Я уверен, что нет,-- отвечал я, засмеявшись. Мне показалось в эту минуту, что она шутит.
- А почему вы так уверены? -- спросила она, посмотревши мне в глаза с вопрошающим недоумением.
- Неужели вы не шутя думаете, что тень или душа вашего мужа ревнует к вам? Оставьте живое живым...
- Я знаю, что он не ревнует... Я не этого хочу.
"Чего она, глупая, хочет?" - подумал я.
- Думайте, что я глупа,- продолжала она спокойно.-- Можете даже подумать, что я немножко помешана.
Меня ошеломила эта проницательность; невольно пришло мне в голову замечание какого-то доктора, что сумасшедшие отличаются иногда необыкновенной проницательностью.
- Когда муж мой был жив,- сказала Марья Игнатьевна,- он ничему и никому не верил, я хочу, чтоб он хоть теперь чему-нибудь да верил. Понимаете?
- Не понимаю...
- Разве вы не знаете, что...
- Что?
- Вы не верите... ну, хоть вертящимся столам?
- Что они вертятся, это я вижу, а отчего вертятся - я еще не знаю, знаю только, что в этом нет ничего сверхъестественного и что быть его не может в естестве, т. е. в природе.
- Я и сама не вижу в этом ничего сверхъестественного. Сообщение душ - это, вероятно, в законах природы, которой мы также не знаем...
- А! я и не знал, что вы такой мистик!
- А, вот видите, надо прежде узнать и уже потом любить,- проговорила она с живостью, положа указательный палец правой руки на ладонь левой.- В том-то наша и беда, что мы не зная любим.

(Я.Полонский "Рассказ вдовы", отрывок)
­­
Фелицин. Вдовушка (Убит)


Категории: Дамы в живописи, Живопись
Прoкoммeнтировaть
понедельник, 5 июля 2010 г.
Леди и джентльмены эпохи джаза. Императрица Всея Руси 04:24:42
­­


Живопись американских художников.Конец 19 ... Начало 20 века...



­­
все изображения кликабельны*



Подробнее…
­­
JAMES MONTGOMERY FLAGG



­­
ANTON OTTO FISCHER (American, 1882-1962)



­­
CHARLES GATES SHELDON



­­
MCCLELLAND BARCLAY (American, 1891-1943)



­­
MCCLELLAND BARCLAY



­­
WALTER MARTIN



­­
HENRY PATRICK RALEIGH (American, 1880-1944)



­­
ORSON BYRON LOWELL (American, 1871-1956)



­­
FORTUNINO MATANIA (Italian, 1881-1963)



­­
JAMES MONTGOMERY FLAGG



­­
HENRY PATRICK RALEIGH (American, 1880-1944)



­­
GRANT TYSON REYNARD (American, 1887-1968)


Случайно наткнулась в интернете на эти рисунки.
Очень понравились, решила выложить. Хотелось бы
услышать и Ваше мнение.


Категории: Эпоха джаза., Живопись
комментировать 3 комментария | Прoкoммeнтировaть
Императрица Всея Руси 04:00:09
Запись только для зарегистрированных пользователей.


Диалоги о культуре > Живопись

читай на форуме:
у кого есть гимп?обесшовте картинку...
пройди тесты:
какой ты котёнок? ^^
для котегорий, не проходите!
читай в дневниках:

  Copyright © 2001—2018 BeOn
Авторами текстов, изображений и видео, размещённых на этой странице, являются пользователи сайта.
Задать вопрос.
Написать об ошибке.
Оставить предложения и комментарии.
Помощь в пополнении позитивок.
Сообщить о неприличных изображениях.
Информация для родителей.
Пишите нам на e-mail.
Разместить Рекламу.
If you would like to report an abuse of our service, such as a spam message, please contact us.
Если Вы хотите пожаловаться на содержимое этой страницы, пожалуйста, напишите нам.

↑вверх